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                李永:筆端雋逸 紙上風流

                發布時間:2023-11-28 15:13:01|作者:李吾銘

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                扇面《虛中詩一首》




                跟李永相識是在2008年,他從西南大學畢業入職湛江師范學院(現已更名為嶺南師范學院),和我成為同事。后來熟悉了,才知道我們同庚,且都是中師畢業。李永參加工作后,又因喜歡書法而孜孜求學,天南海北地遷轉。他從江南到西南,再到嶺南,如今他又在暨南大學曹寶麟先生門下讀博士,我們又成為同門,也許都是拜書法的緣分吧。


                李永相貌文質彬彬,笑起來很有親和力,很有些江南的文人氣質,但并不文弱。他為人坦誠,且善飲酒,又頗為豪爽,或許是受了大西南山城的熏陶。劉熙載在《書概》中提出“書如其人”,這一觀點在李永身上也可得到印證。其性格的多重特點,書與他法風格的復合特征之間恐怕不是偶然的對應。


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                《趙儀碑跋》


                李永曾在南京藝術學院求學,其主打書風正是江南蕭散飄逸一路,主要表現在行書上。他的行書以“二王”為根基,下及蘇、米諸家,此外對放翁、香光亦有涉獵,由魏晉而至宋、明,路子是極為正統的。按說這是一條大眾化的習書之路,很難寫出自己的特色,但李永很懂得取舍,他在學習過程中,選擇并發揮了更適合他自己性格中文質彬彬的一面,形成了以清雅秀麗為基調的風格。


                翻閱李永的作品,可以得到遒媚峻拔的總體印象。他的用筆流暢灑脫,如行云流水,既精到細膩又不失矯健剛勁;節奏把握快慢自如,收放有度,足可窺其內心淡定從容。其行書結體又偏于修長,更顯得氣息醇正,真有世家公子傲然不群、憑欄臨風的意象。如果說還有需要更進一步的話,那么我認為要是在此基礎上筆畫的輪廓變化能更加豐富一些,各種對比能更加突出些,就更臻完美了。


                如同他的性格,既有文質彬彬瀟灑的一面也有豪爽直率的一面一樣,除了清雅秀麗這一路的書風外,其作品還有渾穆率意的一面。我記得李永宿舍里曾張掛一張徐無聞先生的隸書立軸,作品筆畫剛勁,力透紙背,有漢金文的影子,氣息平和靜穆,給我留下了深刻印象。他說他十分佩服徐先生,徐先生學識淵博,其書法植根于其深厚的學識修養,所以格調能高出時人。李永在篆隸方面的學習,我以為至少在觀念上是受到了徐先生學習書法要重視學養的影響的。李永喜讀書,善思考,對書畫史考證、書畫鑒藏研究很有心得,文章亦時常見諸報端。暨南大學后,他在書畫鑒藏考證方面又深受晏廬師影響,則更使其書法創作有了深厚的依傍。


                李永曾說,搞書法的手頭活計一定要做得好(大意如此)。他認為書法創作提升要勤于臨池,心性再高、學問再深、讀書再多,若疏于臨池也是無用。書法是一門藝術,同時它又有獨特的技法支撐,這就需要書家多向古人學習,多向古人傳世經典書法作品中去找感覺,努力錘煉技法,有了精妙的技法支撐才能把形而上的、無形的內在東西表達出來。簡言之,技精才能進乎道、技道雙修。


                他不是任情恣性,恃才使氣的狂人,而是十分注重技法錘煉的踏踏實實的人——這一點大概是受南藝學風的影響。同時,他又能放得開,不拘小節,沖破約束。他的手粗大,但并不影響他寫一手細膩精美、雋秀含蓄的小楷,也不影響他拓一手精美絕倫的印章邊款。當然,用起刀來,大手有力,大處小處都能兼顧,粗中有細;用起筆來,提按絞轉,方圓頓挫都能恰到好處,舉重若輕。性格使然,李永說到做到,身體力行,不故作妄語,這一點又頗得學生的欽佩。


                書法創作應隨心所欲,當然,隨心所欲必須依賴于熟練和高超的技巧。在這兩方面,我認為李永都做得很好,希望他繼續隨心任性,走得更高更遠。


                責任編輯:王燦燦 校對:海洋

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